Как сделать кино

ЧТО ПОДРАЗУМЕВАЕТСЯ ПОД «ПРОСЧЕТОМ СТОИМОСТИ ПРОДАКШНА»?

Казалось бы, сейчас практически на всех сайтах видеопродакшнов (как и на нашем, кстати), есть заполнение онлайн-брифа . НО! Есть определенные нюансы.

Смотрим трейлер нового российского суперхита с участием  мастера  - Фёдора Бондарчука. 

Что мы знаем о казахстанском кино? В общем-то, ничего. Но судя по этому трейлеру, оно ничем не хуже российского.

Как известно, реклама бывает нескольких уровней.
На самом высоком товар рекламировать уже и вовсе не надо.
В такой рекламе говорится про  образ, идею или стиль, но никак не про вкус, скажем, Кока-Колы.
Кому какая разница, какой у неё вкус? Кока-кола это символ, знак или фетиш, но никак не коричневая газировка.
Вот и фильмы есть такие же.  

Корреспондент CINEMOTION посетил мастер-класс Сарика Андреасяна и узнал, почему российские сценаристы и актеры никогда не будут успешны в Голливуде, сколько нужно денег, чтобы снять кино в США, и в чем главная проблема отечественных кинематографистов.

Можно ли на серьезном кино заработать

Через два месяца обучения режиссуре в мастерской Громова я начал осознавать, что мне рассказывают не про то кино, которое я брал в видеопрокате. Я понял, что в реальности никто в стране не знает, как производится современное кино. Никто не мог мне рассказать, как снять «Человека-паука», чтобы заработать в прокате. 

Вот так надо рекламировать компьютерные игры.

Вот этот ролик меня серьёзно озадачил. Редко в западном трейлере увидишь такую головоломку.

Вот трейлер жёсткой европейской криминальной драмы.
Чёткий динамичный монтаж при очевидных проблемах с сюжетом.

Вот ещё один неплохой трейлер. Просто, шаблонно, но эффективно.
Однако, в его конструкции есть пара необычных решений.

Это не трейлер, а тизер.
Используя этот ролик как пример, я бы хотел поговорить о том, чем они отличаются.