Как сделать кино

(с) Максим Бухтеев

Семёнов не хотел сюрпризов от Судьбы.

Но однажды Судьба… то есть  Начальник Семёнова захотел сделать сюрприз своей жене, а сделал Семёнову.

В то утро, пока Начальник ещё сам не догадывался  о своём желании, ему позвонила жена:

 -Зая, я скучаю и люблю. Я не знаю что мне делать.

 -М-м-м… Я тоже не знаю, что мне делать, я же на работе. То есть, я знаю, я ведь работаю, а вот тебя я люблю, - ловко выкрутился Начальник.

 -А  кого ты больше любишь – меня или работу? – у жены было игривое настроение. 

 Начальник тоже любил поиграть. На работе он всегда играл в разные игры и  на ходу придумывал и менял правила. Сейчас  играла его жена, поэтому ему приходилось жульничать:

 - Тебя, конечно, люблю. Но давай не сейчас. Солнышко, давай, я вечером приду и мы сходим с тобой куда-нибудь, развлечёмся. Я сейчас очень занят.

 -Но ты всегда занят и поэтому мы всегда ходим в ресторан. Там ты меня всё время развлекаешь тем, что напиваешься в хлам. Я хочу неожиданный сюрприз.

 -Будет тебе сюрприз, но потом.

 -Хочу неожиданный сюрприз сейчас! Выбирай, либо я, либо работа!– поставила ультиматум жена и, чтобы усилить требование о капитуляции,  угрожающе всхлипнула.

 Почувствовав, что его загнали в угол, Начальник сдался и что-то обнадёживающе прохрюкал, пообещав сделать правильный выбор.

 После того, как разговор закончился, надо было выполнять предвыборные обещания.

  Вышла моя статья про визуальную рифму в журнале МедиаПрофи. В ней я рассказал про теорию восприятия монтажных кадров. 

(с) Игорь Абель Маликов

Рассказывать буду только на своих личных примерах, чтобы не получился сферический конь в вакууме. И свой рассказ буду немного разбавлять обобщениями.

Сначала расскажу про кино-трейлер, потом немного о тв-промо, если захотите; хотя по-сути, разница не значительна. Современное тв-промо, конечно, совсем не киношное, но мне повезло, и там, где я работал, я мог создавать более или менее "трейлерные" ролики.

   Вышла моя очередная статья в журнале МедиаПрофи. На этот раз я её написал по заказу. Меня попросили описать тенденции в современном монтаже.

Отрывок из книги Стивена Кинга "Танец смерти"

"Впервые я пережил ужас — подлинный ужас, а не встречу с демонами или призраками, живущими в моем воображении, — в один октябрьский день 1957 года. Мне только что исполнилось десять. И, как полагается, я находился в кинотеатре — в театре «Стратфорд» в центре города Стратфорд, штат Коннектикут.

Шел один из моих любимых фильмов, и то, что показывали именно его, а не вестерн Рандольфа Скотта или боевик Джона Уэйна, оказалось вполне уместно.

Я согласен с теми, кто считает, что современное российское кино стоит смотреть лишь для того, "чтобы поржать".

Однако посмотреть "Метро" меня заставили неуёмные восторги определённой части зрителей по поводу этого фильма.

Я хотел бы напомнить им, что один раз  "Ночной дозор" уже сыграл с нами со всеми злую шутку. Перехвалили. Выдали авансом кучу благодарностей в виде денег и что получили в итоге? Да всё то же самое. Российское кино подорожало и покрылось пафосным лоском, но так и осталось лузером и  жалким подражателем.

Мне кажется, что история повторяется и я считаю, что хватит делать скидки и поблажки всяким посредственностям. Хотите снимать, как в Голливуде? Ну так и работайте по голливудским стандартам!

"Оценочный лист видеосюжета", привезенный и переведённый репортером Петром Ровновым из Школы журналистики Колумбийского университета.

Это 72-балльная методика оценки  качества работы журналиста во взаимодействии с оператором.

  Видео